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幸福都是假的吗组图

发布时间:2019-10-13 02:35:59

幸福都是假的吗(组图)

五一假期,电影观众们陷入《速度与激情7》、《何以笙箫默》、《左耳》、《念念》 以及由票房引发各种的口水中,而我跟着一个试片会看了部小成本惊悚片《夺命旅行》。由吴奇隆公司出品,符合当下跨界理念:电影是块蛋糕。苏有朋当了《左耳》导演,陈志朋出演《念念》,吴奇隆出品《夺命旅行》,昔日“小虎队”各有所跨。

言归电影。“幸福都是假的”,是《夺命旅行》里女魔头的台词。用作文章标题,较有亲近感。电影中,韩宝凛饰演的女魔头“大表妹”,身娇体媚,但不幸福,也瞧不得有人幸福,专与“秀恩爱”为敌,持一柄《饥饿游戏》中“大表姐”那样的弓,以冷兵器专于旅途中杀人。男子旅途中碰到一位美艳女子搭车,这事本来挺美,但看了这片,估计就有阴影了。其实,文章还可以有另一个严肃的题目,叫“论中国惊悚片的情感模式”。作为通行全球的类型片,惊悚片是体现不同国家文化的绝好样本。整个亚洲电影体系,日本惊悚片名气最大,一度影响美国好莱坞,催生“J-Horror”。“J-Horror”最具代表性的《午夜凶铃》,场景地所在的东京、奄美大岛、伊豆半岛,也成了日本惊悚片钟爱的标志地。奄美大岛和伊豆半岛是日本居民度假和旅游的主要城市。与旅游有关的场景地,和“距离”、“遥远”等词汇联系在一起,使得其来自空间感的恐怖元素更为有效。《午夜凶铃》选择的惊悚主题元素,则是科技,诠释“科技是恐怖、惊悚的动机、方式和结果”,被称为“科技惊悚”。

以场景地、主题等来衡量,当下的中国惊悚片呈现出截然不同的特点,有“空间惊悚”之变,也有“情感惊悚”之不变。总体而言,中国惊悚片对场景地的选择并不那么有意识,京城81号、封门村等其他文本中的恐怖代言地,往往被简单拿来就用,离日常生活较远。可以这么说,中国惊悚片不太在意“空间惊悚”,倒更擅长“时间惊悚”。《绣花鞋》透出浓浓历史古旧感,《京城81号》 也是穿梭于过去提取疏离感。而由“香港第一杀人导演”邓衍成执导的《夺命旅行》,讲述当下发生在旅行中的故事,场景选择旅游地,在“空间惊悚”上做文章,倒有点日本惊悚片的意思。可能“时间惊悚”与历史靠得太近,不大容易得到其他文化群体观众的认同。

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